番外二惘然记

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有一种末日将至的恐怖之感，所以想着佳芝无论怎样，影子也会跟着他，即使成了鬼，即使是怨憎，也不会离开他，总不至于只留下他一个人；而佳芝，她一直无处安放自己的位置，即使在这样挽救国家的轰轰烈烈大背景下，她也是孤独冷落的，所以在买戒指的时候，看到对方的微笑里只有悲哀，没有讽刺，她忽然想到，‘这个人是真爱我的’，然后原本的支柱就轰然崩塌，转向了这个自己本来要刺杀的人。”

叶归蓉一点头：“弥生啊，你想得很深入。”

得了叶归蓉的夸赞，神门弥生的眼睛愈发亮了，振奋精神继续说道：“我觉得张爱玲的许多小说，都是一种反神话的构建，我看了中国这几十年来的一些小说，有许多都是一个挖掘苦难——寻找出路——采取行动，最后寻找到光明的模式，仿佛人总能寻到一条路，仿佛根据作者的指引，就能够摆脱现实的污浊滞重，可是张爱玲的小说不是这样，很多时候她似乎只是冷然的叙述，书中的人物只要不死，小说内外的故事自然仍是会延续的，然而那延续却并没有什么激动人心的超越，只是凡俗，只是寻常，还带了狡诈市侩的计算。

她的书中没有太多壮阔的主题，民族危亡的大问题并没有将许多人的精神升华到比较高的境界，让人的灵魂得到净化，书中的人物都仍然只是活着，满心想的是，自己要怎样活下去，活得更好一点，许多人的面目都是庸俗的，甚至是丑陋凶恶的，不过就是这样的故事，才让人感受到人间的况味。有人说张爱玲是风花雪月的情爱作家，在我看来，与其说她浪漫，不如说是冷峻，爱情小说里会有悲剧，然而在她的故事中，连真正的情感悲剧都很少见到，只不过是一个个人物的生存挣扎，她们生命的惨痛，主要不是源于爱情悲剧，就只是生存。一方面是庸常的人生，一方面却又带着血，比如佳芝。

佳芝的不幸或许不仅仅在于，死于自己所爱的人之手，即使那爱或许仅有片刻的存在，她的另外一种不幸是在小说中的地位上，明明是主角，最后却包含在‘统统’这个词汇之中，身为主角，没有一点例外和特别，就只是芸芸众生的遭遇，这才是最让人感触深刻的。”

对于弥生的见解，叶归蓉也颇有同感，在华丽浪漫的情爱篇章背后，张爱玲的视线其实是穿透了时代的大命题，让那支配着社会的宏大主旋律都显得有些表面化，她关注的是一个个

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