第2章 你在找什么

屏风都没有，再加上床正对着阳台放着，躺上面视线一眼就能穿过阳台落在对面黑黢黢的山林间，相当没有安全感。

当时我就想去换个房间，不过考虑到初来乍到也不好太过麻烦别人，最终还是打消了这个念头。

方遂宁赶着去吃饭，放下饭盒就溜了，我却没什么胃口，关了房门本想躺床上休息一会儿，但面对着空荡荡的阳台，怎么感觉都不对，索性走到书桌边将笔记本插上电源继续白天的工作。

也不知道是不是太累了，我始终无法集中精神，最后盯着那张我不知道看了多少遍的照片出了会儿神，这是一枚玉瑗的特写，据说是我一位未曾谋面的师兄二十年前拍的，非常的专业，连内侧阴刻的纹饰都能看得清清楚楚。

这枚玉瑗的出土和我这位师兄乃至老于本人都有着莫大的联系，因为当时正是他们师生主持了那次抢救性发掘。

当然，对于其中的细节我不得而知，只听说后来出了事，他们两个也相继离开了考古队隶属的研究所，没多久老于成立了自己的工作室“从一味舍”，直至它慢慢发展、壮大至今，至于那位师兄十几年前就已经音讯全无了。

或许这就是老于这么多年来依然执着于研究它的原因，只是最近他好像渐渐放下了这件心事，不然也不会把这个难题扔给我，不过等我看完资料我才发现这个难题并非出自玉瑗本身，而是它背后隐藏的问题。

首先，就器型、纹饰和技艺特征来看，这枚玉瑗应该是新石器时代的东西，可它本身的断代只到唐代，也就是说这很有可能是一枚唐仿古玉瑗，甚至存在着一枚一模一样的高古玉瑗原件。

其次，这枚玉瑗并非出土于唐墓，而是一座民国墓，如果它原本是一件明器，那就意味着它曾经被盗过，那么它的原主人会是谁？

关于这枚玉瑗还有一个更为离奇的疑点，经过研究对比它上面的纹饰出现在了另一批文物上，而后者全部出土于上个世纪末在凤月顶发现的“仓古文化遗址”，怪就怪在这个仓古文明活跃的时期和夏朝相当，两者之间的跨度将近千年，它和玉瑗原件之间又会有着什么样的联系？

对此我毫无头绪，和很多颇具传奇色彩的文物一样，也许这枚玉瑗身上的种种疑团最终也会成为无解之谜，除非随着其他考古发掘工作的展开，能出现更多有价值的、和它有关的线索。

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我正胡思乱想，一阵脚步声突然从走廊传来，听人数还不

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